{удалить дневник}

@темы: Meebo, jabber

---

Я сегодня начала красить забор. Погода была дождливая, так что старт поздний. Кроме того, я, по своей малярной наивности, думала, что одного галлона краски мне хватит. Краски едва хватило на пару дюжин дощечек. Пришлось возвращаться в магазин и припереть оттуда ведро на пять галлонов. Вот уже давно стемнело, в небе звезды, а я - совершенно трезвая и даже не обкуренная - крашу забор. Бегаю туда-сюда - от компа к забору и обратно, раз в 15-20 минут. На улице тишина, где-то вдалеке лает собака.

---

До 14-го считанные дни остались. Если кто-то давно хотел что-то хорошее (или не очень) сказать кому-нибудь на дневниках, признаться в чувствах или рассказать какой-то секрет, то можно воспользоваться анонимным роботом-почтальоном.

Для пущей анонимности можно зарегистрировать новый ник. Айпи робот не видит, только ники, работает автономно, логи не хранит, секреты не выдает.

---

Тот самый забор, который надо креативно покрасить:



У меня даже видео есть:


Вобщем, ситуация такая:

1. Времени у меня - дней десять.
2. Забора много, я - одна.
3. Кризис (много разной краски покупать накладно, а возиться со смешиванием основных трех цветов не хочется).
4. Между досками есть зазоры.
5. Большую часть года здесь аццкая жара и сухость воздуха.

---

Петр Киле
Афродита Книдская (Пракситель и Фрина).

Из гетер самая знаменитая несомненно Фрина, поскольку Аспазия, если и слыла гетерой в Милете, где родилась, или уже в Мегарах, откуда была изгнана по каким-то причинам, приехав в Афины, получила известность своим красноречием и умом среди знаменитых афинян и вышла замуж за Перикла, став, как ныне выразились бы, первой леди Афин.

Что касается Фрины из города Феспий в Беотии, она отличалась исключительно красотой, в ней заключалось ее красноречие и ум, ибо она, приехав в Афины, повела себя так, что вскоре ее ночь для жаждущих ее любви стоила уже целое состояние. У нее был дом, как у очень богатого афинянина, двор, украшенный галереей из колонн, со скульптурами и картинами, с садом и с бассейном, вместо цистерны с водой.

Обычно в городе появлялась Фрина одетой, даже весьма тщательно, чтобы не расточать красоту тела в целом и в частях понапрасну. В ней не было ни легкомыслия, ни тщеславия. Но в праздник, посвященный Посейдону, когда многие купались в море, она выходила из воды обнаженной, блистая красотой богини Афродиты.

Однажды ее увидел Апеллес, знаменитый художник, и загорелся идеей написать ее обнаженной. Как! Чтобы ее видели все, ее сокровенные прелести и не платили ей?!
- На картине ты предстанешь не просто обнаженной, что уже новость, а самой богиней Афродитой! - заявил Апеллес.
- Но и богинь в мраморе изображают в пеплосе.
- Легкий, прозрачный покров... Надо сбросить, как в море ты сбрасываешь покрывало и предстаешь воочию богиней!
- Правда?! Только тебе придется заплатить немалую сумму.
- А я-то думал, ты обрадуешься и заплатишь мне немалую сумму.
- За что?
- А я за что? Я же прославлю тебя на все времена.
- Ты за то же, что и другие, за лицезрение моего тела во всех нежных и изумительных по красоте и прелести изгибах. Именно за это я беру большие деньги. А за обладание - проще заплатить оболами первой смазливой шлюхе, и все дела.
- Хорошо, я заплачу. Ведь иначе ты картину оставишь себе.
- Ты заплатишь и еще сделаешь меня богиней воочию? Хорошо иметь дело с художниками!

Апеллес написал знаменитую в древности картину «Афродита Анадиомена» (выходящая из моря). Он владел эффектом светотени и перспективой (в рисунке), вероятно, как и другие художники, но изображаемым им фигурам была присуща особенная грация, по свидетельству древних. Что говорить, Фрина предстала на картине Апеллеса во всем сиянии ее красоты и грации. Слава ее возросла, соответственно и ее ночь стала доступной лишь для немногих.

Вероятно, в это время она обратила внимание на скульптора, который в поте лица трудился в своей мастерской, разумеется, во дворе дома под открытым небом. Его звали Пракситель. Он родился в Афинах; сын скульптора, тоже стал скульптором и детей своих обучал искусству ваяния. Конечно, он тоже давно заметил Фрину, вполне возможно, был знаком с Апеллесом и видел «Афродиту Анадиомену». Он был уже известным скульптором. Фрина, обретя славу, решила принести в дар родному городу работу афинского скульптора и заглянула к нему.

Когда красавица желает заполучить что-то от мужчины, даже просто заказать скульптуру, разумеется, чем-то особенную, вольно или невольно пускает в ход свои чары. Пракситель в это время заканчивал работу над статуей стройной и статной женщины, по телу которой струились легкие складки пеплоса. Нет сомнения, это Афродита. Фрина даже заметила некоторое сходство между богиней и ею.

- Пракситель! - воскликнула гетера с улыбкой восхищения. - Почему Афродита похожа на меня?
- В самом деле, похожа! - изумился скульптор. - Но это ты похожа на богиню, которая являлась здесь, когда я от усталости смыкал глаза и видел ее всю в полусне.
- Ты хочешь сказать, что видел саму Афродиту, а не меня в полусне?
- Я видел ту, о ком думал, обтесывая резцом мрамор. Тебя я видел лишь издали и на картине Апеллеса. Я впервые вижу тебя во всей твоей стройной женственности и красоте, излучающей сияние любви и восхищения.
- А не хочешь увидеть меня обнаженной?
- Если ты сама этого хочешь, чтобы я воссоздал твою красоту в мраморе.
- И я должна за это заплатить?
- Нет, заплачу я.
- Как натурщице? И еще захочешь моей любви, как Апеллес?
- Нет. Я женат. У меня дети. Они здесь. Только спрятались от смущения и радости.
- От смущения и радости?
- Как же! У нас в мастерской Фрина. Они видели тебя, как ты выходишь из моря. Они уверяют, что ты Афродита и есть.
- Пракситель! Буду я твоей натурщицей, если хочешь, как богиня, выходящая из моря.
- О боги!
- Только уговор... Денег за это я не стану у тебя брать; а ведь ты захочешь большего, это неизбежно, поэтому я боюсь разорить твою семью. Но однажды я потребую с тебя твою лучшую скульптуру, чтобы принести ее в дар моему родному городу.
- Прекрасно!

Вот как случилось, согласно свидетельству древних, что Пракситель закончил в одно время две статуи Афродиты - одетую, как обыкновенно изображали богинь и женщин, и обнаженную, что было новостью. Заказ исходил от жителей города Кос, и у них был выбор, какую из изваяний богини увезти к себе. К обнаженной Афродите надо было еще привыкнуть, они увезли одетую.

А вот жители города Книд в Малой Азии обрадовались чарующей новизне облика богини и соорудили павильон из колонн, так что Афродита была видна со всех сторон, равно восхитительная. И слава Афродиты Книдской мгновенно распространилась по всей Эгеиде и Средиземноморью, а с нею и слава Праксителя и Фрины. Она и сблизила их.

Скульптура Праксителя не сохранилась. А то, что выдают за копию его работы, как «Афродиту Книдскую», - не знаю, кто это придумал, - не может соответствовать действительности, и не потому, что копия плоха, а тип женской красоты эпохи классики не предполагал ни грузности, ни довольно крутых изгибов тела, что всецело относится к эпохе эллинизма, как и «Венера Милосская».

В картине Семирадского «Фрина», что находится в Русском Музее, тоже воспроизведена всего лишь крупнотелая молодая женщина, что не воспринимается как воплощение блистательной женской красоты, тем более близкой к божественной.

Это явно неудачные образцы, выдающие пристрастия романтической эпохи, каковой была и эпоха эллинизма. Между тем именно Пракситель создал первую классическую статую Афродиты, столь прославленную в древности, и вся вереница позднейших изваяний богини в их лучших образцах отдаленно напоминает Афродиту Книдскую.

«Венера Таврическая» в Эрмитаже, по многим свойствам, скорее может сойти за Афродиту Книдскую, во всяком случае, за прекрасную копию работы Праксителя.

Фрина стала подругой Праксителя, вполне оправдывая прозвание гетеры (спутницы). Впрочем, она жила в своем доме, более богатом, чем дом Праксителя, да он дневал и ночевал в своей мастерской, весь в работе. Фрина привязалась к скульптору и готова была забросить свое ремесло, чтобы принадлежать ему одному.

Чтобы отвадить поклонников, она подняла цены, и в это время влюбился в нее Евфий, сбрил бороду, помолодел и домогался любви гетеры, готовый выложить все свое состояние. Фрина высмеяла его, Евфий обиделся и подал на гетеру жалобу в афинский суд с обвинением в нечестии (самое тяжское обвинение - в оскорблении богов и вообще в безбожии, что влекло к изгнанию или к смертной казни).

В Афинах все смеялись над Евфием, рады были посмеяться и над Фриной, но к иску о нечестии отнеслись серьезно, и был назначен суд. Ареопага как верховного суда и высшей власти уже в V веке до н.э. в Афинах не существовало; в условиях демократии Народное собрание и выборные стратеги представляли власть; суд состоял из назначенных архонтом-базилевсом граждан, суд присяжных, можно сказать. Именно такой суд приговорил Сократа к смертной казни.

Фрина как иноземка могла просто покинуть Афины, вместо явки на суд, но это означало расстаться с Праксителем, оставить ухоженный дом и сад, а главное, ее ли обвинять в нечестии, когда она служит Афродите и ее сыну Эроту лучше и достойнее кого-либо?

Гиперид, оратор, давно добивавшийся ее благосклонности, взялся защищать ее на суде. Но Фрина прибежала к Праксителю, который в пылу работы обо всем забыл.
- Ах, что случилось, Фрина? - рассмеялся он.
- Забыл! Не помнишь, завтра суд?
- Конечно, помню. Тебя несчастной видеть не приходилось мне.
- Еще смеется! Да, мне обидно; я сердита; но плакать я не стану, если даже приговорят меня такую к смерти. По крайней мере, никому не будет до смеха и острот.
- Ну, это слишком. Не допустят боги.
- Изгнанье - лучше? Да, это же позор и стыд, - и с тем покинуть мне Афины? В таком неправом деле лучше смерть! - решительно заявила гетера.
- Прекрасно, Фрина! В тебе Афина, я вижу в яви, проступает ныне, - загляделся Пракситель на чудесную модель.
- Я жрица Афродиты и Афины? В том есть резон, ты прав. В характере моем нет слабости обычной, как у женщин, и деньги платят мне не за утехи, а за пленительную прелесть красоты богини, точь-в-точь, как за твои работы.
- Ох, Фрина, нас город развратил... Но что и стоит, кроме красоты, в которой обретаем мы бессмертье? Не я, не ты, а вся Эллада с нами.
- Бессмертие! А зачем позор изгнанья?
- А могут ведь назначить крупный штраф.
- Деньгами откуплюсь? Куда уж лучше. Ведь это же к веселью афинян! Как ни крути, не избежать стыда.

- Но оправдание тоже едва ль возможно, - Пракситель задумался. - Я знаю город слишком хорошо, свободный и благочестивый страшно.
- Здесь любят заступаться за богов, как будто боги сами беззащитны.
- Сам Фидий обвинен ведь был в нечестьи, творец Афины в золоте и бронзе, создатель фризов Парфенона. Боги! И я боюсь за новшества свои.
Фрина, рассмеявшись невольно:
- Что снял с меня одежды, чтобы увидеть нагую прелесть, красоту богини?
- И, зачарованный, я не решился прикрыть слегка божественную прелесть легчайшим пеплосом, как повелось, и Афродита вдруг нагой предстала, из моря выходящей в день рожденья, или придя на берег для купанья, - и в этом было чудо, как в явлении перед смертными богини красоты.

- И это чудо сотворили мы? Твоя заслуга - это безусловно; а в чем же я повинна? В красоте, что от богов, как все благое? Нет! Пусть афиняне посмеются всласть над Евфием. Ведь все хорошо знают, что я твоя возлюбленная, кроме служения тебе ж твоей моделью; ты знаменит, ты слава афинян; и ты не выступишь в мою защиту?
- Владею я не словом, а резцом... И я ж тебя подставил Афродитой, - Пракситель решается. - Когда ты думаешь, что я сумею тебя спасти, изволь. Я жизнь отдам за жизнь твою, как эллины за красоту Елены.
- Пракситель! Ты прекрасен, как твои творения из мрамора и света. Я счастлива впервые не собою, а лишь тобою и твоей любовью.

На суде Евфий заявил:
- Я обвиняю не гетеру, а воцарившееся в городе нечестие, что Фрина, сознает она это сама или нет, разыгрывает, к восторгу афинских юношей, да и людей постарше, воображая себя богиней Афродитой, выходящей из моря, да еще совершенно обнаженной. Что это такое, как не поругание и не оскорбление богини, которую едва ли кто из смертных видел нагой?
Гиперид попытался остановить Евфия:
- Изощряться в красноречии похвально, Евфий, но не в случае, когда речь идет о нечестии.
- Я еще не кончил. И так попустительством властей это зло давно укоренилось в Афинах, начиная с работ Фидия, осужденного за святотатство, и кончая безбожными речами софистов. Афиняне оскорбили богов поношеньями и смехом, и боги отвернулись от нас, - здесь первопричины всех бедствий, постигших Афины...

- Евфий! - взмолился Гиперид, сдерживая смех. - При чем тут гетеры? Ты впал в безумие.
- Но и при этих прискорбных обстоятельствах мы не вспомнили о богах, не угомонились, не вернулись к старинному отеческому строю, а утопаем в роскоши, почитая богатство и самих себя больше, чем богов. И к этой роскоши и расточительству подвигает афинян больше всех кто? Конечно же, она, гетера Фрина...
- Понес и ты, Евфий! - вскричал Гиперид. - Я свидетельствую...
- Гиперид, не перебивай меня, а то и я не дам тебе говорить. Очевидно, необходимо очистить город от этой порчи. Какое же наказание, по моему разумению, следует назначить гетере Фрине за нечестие? Поскольку она приезжая, естественно бы подумать, ее следует подвергнуть изгнанию, а имущество ее - конфисковать в пользу государства. Но ее ведь станут чествовать всюду, смеясь над Афинами! Остается одно: подвергнуть ее смерти - пусть ужас охватит всех греков и очистит нас от скверны, как в театре Диониса, когда ставили трагедии наших великих поэтов.

Обвинение Евфия прозвучало для судей и даже для публики весьма сильно, в зале установилась тишина. Гиперид долго изощрялся в остроумии, чтобы все обратить в шутку.
- Евфий! Если бы ты стал выдавать себя за Аполлона, ну, сбрив бороду, или Посейдона, дуя в раковину, как тритон, стали бы тобой восхищаться? Не мы ли сами, восхищаясь Фриной, принимаем ее за богиню?
- То-то и оно, - подтвердил Евфий под смех публики.
- И ты, Евфий, принимаешь Фрину за богиню?
- Принимал по глупости, по безумию, ибо любовь - безумие, не нами сказано.
- Так повинись сам, с приношениями Афродите. Возьми иск обратно. Может быть, суд не подвергнет тебя крупному штрафу, если повинишься перед афинянами, мол, задумал неблагое дело сдуру, со зла, из любви, сила которой сродни безумию.

- Будь я помоложе, может, так бы и поступил, Гиперид. Но я пекусь здесь не о своей страсти, а о судьбе Афинского государства, о чем сказал в обвинительной речи, думаю, с полным основанием.
- Нет, нет, Евфий, - Гиперид нашел новый ход, - ты все-таки путаешь причину и последствия. Если по справедливости сказать, не Фрина выдает себя за богиню, - такое тщеславие у женщин, пока они молоды и красивы, извинительно, - а те, кто ее изображение на холсте или в мраморе называют Афродитой Анадиоменой или просто Афродитой Книдской.
- Выходит, в святотатстве повинны и они, Апеллес и Пракситель.
- Не только они, все те, и мы в том числе, кто поклоняется статуе Праксителя в Книде.
- Да, я об этом и говорил! - обрадовался Евфий.

Дело принимало явно плохой оборот. Пракситель попросил разрешения у архонта-базилевса сказать слово.
- Мужи афиняне! - Пракситель впервые вышел к трибуне. - Это хорошо, что в споре между Евфием и Гиперидом выяснилось со всей очевидностью, что если кто и повинен в оскорблении богини Афродиты, то это я, а не Фрина, которая с прилежанием служила мне моделью... И вот что я хочу сказать... Потерпев поражение в Пелопоннесской войне, что же учинили наши отцы и деды? Увидели виновника бедствий Афинского государства в бесстрашном воине и мудреце Сократе и осудили его на смерть, чтобы тотчас горько раскаяться, да поздно. А ныне, утратив могущество и свободу не только Афин, а всей Греции неразумением правителей и народов, мы готовы изгнать из Афин красоту?!
- О гетере мы говорим здесь, - возразил Евфий.
- Из поклонения женской красоте во всей ее прелести и изяществе рождается не просто любовь (она проявляет себя, как стихийная сила, как Эрос), а человеческая любовь, человечность, что отличает нас как от зверей, так и богов. Красота гуманна и самоценна. Обычно она воплощена лишь частично во многих людях, прежде всего в детях и женщинах, а есть женщина, чья красота близка к идее красоты, и вот она, Фрина, воплощает ее, как Афродита среди богинь и богов. Она достойна не хулы и гонений, а восхищения и почитания.

Фрина, сидевшая отдельно, выходит на свободное пространство перед судьями и публикой. Поскольку женщина на суде не имеет права выступать в свою защиту, она решила просто предстать, какая она есть. И в самом деле, это был последний и решающий аргумент. Устанавливается тишина.

Фрина взглядывает вдаль, словно перед нею море, и спускает с плеч пеплос, спадающий до бедер, - еще миг, кажется, она сделает шаг, освобождаясь от одежды; никто не смеет нарушить ее уединения, ей далеко видно, она одна, сама прелесть и изящество, божестенная женственность, - это Афродита Праксителя, увезенная за море в Книд. Публика и судьи в немом восхищении.

Суд оправдал Фрину, а Евфия наказал крупным штрафом. На празднестве в честь победы во дворе дома Фрины произошло одно происшествие. Прибежал раб к Праксителю с известием о пожаре в его мастерской.
- Я погиб, - воскликнул скульптор, боясь утраты статуй в огне, разумеется, самых лучших, на его взгляд, - если что случится с Эротом или Сатиром!

Все побежали в сторону мастерской Праксителя, а он впереди всех. Все было на месте, ни дыма, ни огня. Прибегает Фрина и с торжеством выбирает Эрота как лучшую скульптуру Праксителя, по уговору, чтобы принести ее в дар родному городу. Сообщение о пожаре - это была ее уловка, чтобы узнать, какую из скульптур в своей мастерской Пракситель считает лучшей.

Известно, что Фрина до старости сохранила свою красоту, с Праксителем она не расставалась до конца жизни, а после ее смерти, - легенда гласит, - знаменитый скульптор отлил ее изваяние из золота и отдал в храм Афродиты. Еще в 2001 году я набросал комедию «Афинские ночи», но только теперь прояснивается для меня вполне, что история любви гетеры и скульптора, двух самых знаменитых в своей сфере, была совсем иной, чем можно предполагать, - красота и искусство сотворили новую любовь, какая вновь взошла в эпоху Возрождения.

И это видно в «Венере Таврической», лучшей из всех изваяний, столь женственной и вместе с тем божественной. Это «Афродита Книдская» Праксителя, первообраз богини красоты и любви.

Вики:
Афродита Анадиомена
Фрина

---

Белочка

Замечательный кадр.

---

Печеньки эти очень развеселили:

---

Прыгающие аватары от Ильи Казакова

---

И русский перевод выступления Бейла уже есть ) (мат-перемат)

---

Хе-хе. Сколько креатива спровоцировали вопли Кристиана Бейла на съемочной площадке!

Вот еще один пример, вполне профессионально написанная песенка:

---

Весна еще не началась, но 14-е уже подкатывается... Если у вас вдруг романтично-ностальгическое настроение и есть желание рассказать какую-нибудь милую историю о любви в своей жизни, то присоединяйтесь к конкурсам историй:

- для девочек: тут
- для мальчиков: тут

Почитать уже выложенные истории можно нажав на тему записи.

Предупреждаю: кто начнет в комментах бандерложить и глумиться - я буду принимать жестокие меры.

---

Актер Кристиан Бейл на днях на съемочной площадке распсиховался и ругался нецензурно. Вот аудио-запись:




Вскоре из этого сделали веселенький техно-микс. Танцуиииим!

---

Вот, допустим, у вас есть дача. И обнесена она высоким деревянным забором дефолтного какашечного цвета.
И, допустим, за любую раскраску забора вам ничего не будет, т.е. полный простор для фантазии.

Как бы вы его покрасили? Какой краской? Нарисовали бы на нем что-нибудь? Если да, то - что?

---

О, кажется, я узнала секрет происхождения косолапости, которая сейчас так модна среди девушек и моделей (носки вместе, пятки врозь). Я все жду и жду, когда эта убогая, недоразвитая, псевдо-лоли-невинная поза выйдет уже из моды. Невозможно смотреть, как взрослые кобылы тщательно заворачивают носки внутрь в попытках закосить под маленьких девочек.

Думаю, анамнез такой: мода на все азиатское > мода на лоли > заимствованная у японок косолапость. Которая исторически сложилась от ношения кимоно, как Никита пишет. К маленьким девочкам, у которых ножки заплетаются в следствие неразвитости скелета, отношения она не имеет.

---

Взято с жж

Много текста и картинок

Памятка дизайнеру сайтов

Вторая версия статьи, расширенная и дополненая.

Большая часть готовилась для моего выступления на «РИТ: Клиентские технологии», куда я, к сожалению, не доехал.

К сожалению огромная армия даже опытных, «модных» и эффектных дизайнеров забывают, что результатом их творчества должен быть сайт, а не только «супер-скриншот» годный только для портфолио.

Первоначально эта памятка писалась мною для внутреннего пользования но, обрастая материалами, выросла в самостоятельную статью. Америку я не открыл, а просто собрал воедино и сформулировал ряд требований, которые должен учитывать дизайнер в процессе проектирования и оформления сайта.

Вначале думаем, потом делаем

Это очень простое и часто нарушаемое правило. Особенно молодыми дизайнерами.

Я настоятельно рекомендую всем и каждому: возьмите карандаш и бумагу. Подумайте над задачами и идеей сайта. Сделайте быстрые черновые эскизы, найдите композицию, приблизительную сетку, расположение блоков и элементов, почеркушки требуемых иллюстраций. И только после этого садитесь за компьютер.

Такой простой ход в разы продуктивнее, экономит кучу времени и помогает находить более интересные решения.

Пример быстрого наброска и полученного результата

От большего к меньшему, от общего к частному

Это второе простое правило. И оно также часто нарушается.

Классическое преподавание рисунка и живописи учит: «Двигайтесь от большего к меньшему, от общего к частному. Вначале проработайте общую композицию, самые большие массы и объемы, самые крупные пятна, а потом дорабатывайте, уточняйте, насыщайте деталями.»

Это правило целиком применимо ко всем аспектам и жанрам дизайна.

Продумайте свой проект, найдите идею и композицию, нарисуйте серию эскизов. И потом, планомерно, эти эскизы воплощайте, начиная с сетки, компоновки блоков, элементов, крупных цветовых пятен. И последовательно насыщайте их деталями.

Пример пошагового уточнения и доработки макета от общего к частному.

Надо признать, что я часто видел, как художники-самоучки-самородки начинали писать портрет человека с глаза, или с пальца левой ноги. И не раз видел, как некоторые дизайнеры начинают рисовать сайт с какой-то одной-частной иконки. И в обоих случаях, к моему удивлению, получался интересный результат.

Но это долгий путь, часто требующий больших корректировок и переделок в процессе дизайна. Возможно, он применим для творчества, но в дизайне-профессии, когда в определенный срок нужно получить хороший результат, я считаю, что подобный подход недопустим. Нужны гарантированные технологии процесса, чтобы получать гаранитрованные результаты в четкие сроки. А не просто «получится-неполучится».

Итак, подытожим: «От большего к меньшему, от общего к частному».

Модульная сетка

Одно из первых решений в процессе создания дизайна — это модульная сетка. Единый каркас и схема расположения всех основных блоков и элементов, проходящий через все страницы сайта.

Сетки бывают простые и сложные, гибкие в использовании и не очень. Это не столь важно. Важно то, что если вы при проектировании дизайна задали определенную сетку модулей — будьте добры ей следовать. От первой до последней страницы своего проекта. А если в процессе прорисовки внутренних страниц у вас появились элементы, не ложащиеся в принятую сетку — значит вы недостаточно времени уделили её проектированию.

Следование единой модульной сетке в рамках проекта не только увеличит цельность и логичность восприятия сайта, но и многократно упростит труд разработчикам.

Пример использования модульной сетки

Пример использования модульной сетки

Масштабируемость

В наше время, когда у всех пользователей самые различные мониторы, есть смысл делать преимущественно «резиновые» сайты. Т.е.  сайты, которые масштабируются под разрешение монитора пользователя.

Отображение эластичного сайта на различных мониторах

Итак, делая «резиновый» дизайн не забываем, что:

• Общая композиция не должна нарушаться ни при каком разрешении монитора у посетителя.
• Все элементы масштабируются в зависимости от размера экрана пользователя и размера шрифта.
• Вся модульная сетка, блоки и прочие горизонтали масштабируются в процентах.
• Все шрифты, отступы, почти все вертикали масштабируются в em. Во многих случаях, это касается даже рамок (border).
• Исключение могут составлять лишь картинки. И то, жесткий размер в px для многих изображений — ограничение лишь по вертикали.

«Сжатие-растяжение»

Оптимальна для использования так называемая «полу-резина», т.е. сайт растягивается и сжимается до определенного предела.

min

Первое, с чего нужно начать — это найти минимальное сжатие сайта.

Минимальная ширина сайта, безусловно, определяется задачами сайта и его целевой аудиторией. Фактически сейчас есть только два минимальных параметра: 760 px и 990 px. Первый оптимален для корпоративных сайтов либо ресурсов, рассчитанных на самую массовую и разношерстную аудиторию (например, массовые сервисы: почтовые, поисковые, новостные и т.п.). Второй подходит для сайтов имиджевого и промоушен назначения.

Проверяем, и если требуется корректируем, каждый элемент модульной сетки, чтобы не возникало наездов/нахлестов элементов друг на друга при минимальном сжатии сайта.

max

Максимальная ширина сайта может быть разной, но, как правило, рекомендуется диапазон для растяжения не выше, чем в полтора-два раза от размера минимального сжатия. Это обусловлено тем, что при растягивании сайта более, чем в полтора раза композиция, обычно, рушится.

Нужно определить, что произойдет со всем сайтом, при размере монитора пользователя свыше максимальной ширины. Решаем, куда он будет выравниваться. Вправо? Влево? По центру?

Добиваемся завершенного вида сайта и его естественного перехода в окружение при разрешении свыше максимального. Недопустимо, чтобы сайт на большом мониторе выглядел как «обрезанный».

Рисуем все иллюстрации и неповторяющиеся фоны из принципа «у кого больше монитор, тот больше увидит». Обычно, ширина иллюстраций обусловлена шириной отведенных под них блоков модульной сетки в состоянии max.

Запас на рост сайта

В большей сфере задач, если речь идет не о сайте-визитке или промо-сайте, нужно учесть, что количество страниц и разделов сайта может расти и меняться.

Поэтому:

Навигация должна строиться так, чтобы добавление новых пунктов меню, а уж тем более изменение названия пунктов происходило безболезненно. Недопустимо, чтобы добавление нового раздела приводило к пересмотрению навигации.

Пример «безболезненного» изменения/добавления  древовидной навигации первого и второго уровня

В некоторых случаях нужно предусматривать безболезненное для внешнего вида добавление/скрытие информационных/функциональных блоков на сайте.

Пример «безболезненного» перемещения,
изменения/удаления блоков сайта

Учитывая экранную масштабируемость, а также добавление новых материалов на сайт, рекомендуется отдавать предпочтение текстовым заголовкам и навигации.

Шрифтовая схема

Большая часть сайтов смотрится цельно и завершенно при построении дизайна на основе одного-трех шрифтов.

Базовый шрифт  — основной шрифт материалов сайта.

Акцидентный — шрифт для заголовков.

В некоторых случаях вводятся дополнительные шрифты для:

• меню и навигации;
• блоков выделения (важной информации, цитат, выносок);
• для мелкого текста, с целью повысить читабельность.

Дизайнер должен спланировать единую общую схему размеров отступов/заступов для всех элементов на сайте, иерархию заголовков и навигационных элементов (например, для древовидного меню или облака тегов). Она должна быть цельной и использоваться на всех страницах сайта.

Всё последующее оформление информации на сайте должно строится на базе общей схемы.

Шрифтовая схема простого копоративного сайта

Реакция на пользователя

Дизайнер должен спланировать, что будет происходить с элементами, реагирующими на действия пользователя.

Рассмотрим типичные элементы.

Навигация

Фрагмент макета сайта, на котором показаны три состояния навигации: обычный вид меню, пункт меню при наведенном курсоре, выделение текущего раздела.

В зависимости от типа и масштабности сайта, нужно показать ряд состояний пункта навигации.

Типичный набор:

• Нормальный вид.
• Мы навели курсор.
• Мы находимся в этом разделе.
• Мы находимся в этом разделе, но прошли глубже.
• Мы навели курсор на пункт родительского раздела.

При этом минимальный набор для всех элементов навигации, включая переключатели и элементы управления — это нормальный и активный вид. Т.е. минимум, для всех управляющих и навигационных элементов это — «вкл./выкл.».

Различные состояния элемента навигации

Ссылки

Ссылки, расположенные в тексте, всегда подчеркнуты и должны отличаться по цвету от основного текста.

Желательно, а в навигации обязательно, предусмотреть внешний вид ссылки, при наведении курсора.

В больших объемах текста и при выдаче разнородной информации (например, оглавлении статей, карты сайта и т.п.), обязательно нужно предусмотреть внешний вид для посещенных ссылок. И они также требуют своего внешнего вида при наведении курсора.

Ссылки с дополнтельными свойствами

Для ссылок, которые предусматривают дополнительные возможности, особенно при использовании в тексте, рекомендуется предусмотреть небольшую иконку, которая подскажет пользователю о дополнительных свойствах ссылки.

Таких иконок требуют ссылки:

• альтернативное получение данных (RSS, PDA, версия для печати)
• скачивание файлов, расположенных на сервере
• обращение к популярным ресурсам (Яндекс, Google, Flickr, LJ, картографические сервисы, Википедия и т.п.)
• e-mail адресов
• открытие форм
• открытие ссылки в новом окне

Примеры использования дополнительных иконок «в жизни».

Псевдо-ссылки

Псевдоссылки, т.е. ссылки, которые не ведут на другую страницу, а открывают/скрывают информацию на текущей, без ее перезагрузки, обозначаем пунктирным подчеркиванием. Во всем остальном, на них распространяется все, что указано для обычных ссылок.

Один из примеров использования псевдоссылок.

Табы

Табы — это некоторая смесь элемента навигации и элемента управления.

Для них учитываем состояния:

• таб неактивен
• наведен курсор (opt)
• загрузчик содержания (opt)
• таб активен

Фрагмент сайта, на котором видны сразу три состояния табов: активный таб, наведен курсор и обычное, неактивное, состояние.

Курсор

Предусматриваем реакцию курсора при наведении. Особенно, если речь идет о нестандартных элементах управления, таких как навигация, псевдо-ссылки и табы (hand), подсказки (help), изменение размера элемента и перетаскивание.

Оформление содержания

В интернете правит информация. Сайт — всего лишь способ её доставки. Внешнее оформление сайта — лишь рамка, задающая эмоциональный настрой и подкрепляющая бренд.

Именно изучая информацию пользователь проводит самую большую часть своего времени на сайте. И именно по этой причине нужно уделить оформлению содержания должное внимание.

Задачи сайта и его содержание всегда разное. Поэтому оформлять это содержание также всегда нужно по разному.

Фрагмент новостного сайта, на котором дизайнер показал большую часть типичных элементов для оформления содержания.

Элементы содержания

Сразу нужно сказать, что предусмотреть заранее все возможные варианты оформления нельзя. Мы рассмотрим лишь типичные.

Например, для корпоративного сайта:

• абзац текста;
• иерархия заголовков трех-четырех уровней;
• ссылки, псевдо-ссылки;
• элемент выделения важной информации;
• цитата;
• ненумерованный список;
• нумерованный список;
• вложенные списки;
• иллюстрация на полосу, в текст;
• таблица или несколько их типов;
• файлы для скачивания;
• выноски;
• оформление маргиналий, если такие используются;
• подача информации в 2–3 колонки (зависит от сетки);
• простая форма.

Рыба

В идеале, нужно оперировать реальным содержанием. Если такого нет, то как минимум, «рыба» должна быть максимально-типичная для оформляемой страницы по своему типу и объему. Это позволит избежать пробелов в оформлении и досадного вида сайта после сдачи в эксплуатацию.

Полностью недопустимо использование «рыбы» из другого языка, т.к. объемы текста и средняя длина слов различаются. Например в английском и русском это очень заметно.

Различный рисунок идентичных по содержанию блоков текста на разных языках.

P.S.

Приведенные требования не являются догмой. От любых правил иногда можно отступать. Только делать это нужно не по незнанию, а осознанно.

Об авторе

Павел Колодяжный. Арт-директор и основатель дизайн-бюро «make».
Специализируется на разработке интернет-сайтов и проектировании интерфейсов. Общий стаж в дизайне — 9 лет. Как автор и со-автор причастен к появлению на свет более сотни сайтов и около трех десятков интерфейсов. Среди работ есть проекты для таких компаний, как Sunbay Software, Space Andventures, Pulsar Software Systems, Canon Inc., Yandex, Yamaha Motors. Не смотря на прежние достижения считает, что самые интересные проекты еще впереди.

Благодарности

Всем моим коллегам и сотрудникам, так как все примеры это фрагменты работ нашего бюро.

Евгению Чепорову, который подтолкнул меня к созданию статьи.
Владу Денисову, который помогал мне с иллюстративными примерами.

Ярославу Трофимову (из Inspire) за советы и конструктивную критику текстов.

Иру Янцеву, за корректуру, перевод англоязычной версии и за то, что она убедила меня закончить статью, когда хотел бросить.

Всем пользователям Живого Журнала и Хабрахабра, за комментарии, отзывы и вопросы, благодаря которым я доработал и расширил этот материал.

(с)

---

 neo_rage анекдот рассказал:

Ползёт мужик по пустыне обессиленный. Пить хочет, изнемогает. Видок у него тот ещё... На последнем издыхании, в общем. Вдруг смотрит - колодец впереди! Мужик падает на колени и надтреснутым голосом кричит: "Вода-а-а!!!" Из колодца мигом появляется рожа, ещё круче выглядящая, с диким рёвом: "Где?!!!"

---

Отправка постов в дневник с помощью электронной почты.

---

Откуда взялись вампиры?


Кто, по каким-то причинам не знает про вампиров или может быть забыл, могу предоставить краткую информацию по поводу этих существ. Это такие граждане, которые пьют кровь, имеют длинные клыки, боятся света и чеснока, гуляют и питаются ночью, а днем спят в гробах. Думаете сказки и бред? А вот и нет. Есть мнение, что это просто люди которые болели порфирией. Это такое наследственное заболевание в результате которого возникает неправильное образование основного дыхательного пигмента содержащегося в красных кровяных клетках- гемоглобина. Этот пигмент очень важен, так как при помощи него переносится кислород. При болезни гемоглобин в принципе с задачей своей справляется, но есть у него брачок-с. Чуть какие проблемы, он давай разрушаться, и уже и кислород не переносит, и еще его обломки действуют на организм как яды.

Какие же факторы могут запустить процесс разрушения гемоглобина? Самое простое -солнечный свет. Как только такой человек выходит на солнышко, как под воздействием его лучей начинает развиваться распад гемоглобина в кожных покровах. Появляются пузыри, которые разрываются и причиняют больному невыразимые страдания. По этой причине больные порфирией избегают солнечного света и выходят только по ночам. Ну а днем гроб или вообще просто темный ящик как раз то самое место до которого солнечный свет не доберется. На месте пузырей образуются рубцы. Часто поражается именно лицо, так как эта часть чаще других попадает на солнечный свет. В результате рубцевания солнечных ожогов могут деформироваться губы, обнажая зубы. Вот вам и жуткий оскал.

Ну а что же с «питиЕм кровушки» у ничего не подозревающих граждан? А оказывается, с потребляемой кровью больной мог частично получить кое-какие компоненты и вещества, которые его организм произвести сам не мог. Конечно, через кишечник компоненты крови всасываются в мизерных количествах, но некоторые ученые утверждают, что если ее выпить много, то в какой-то мере это может прервать приступ болезни. В средние века других вариантов у людей не было, поэтому возможно, что некоторые больные только этим и могли лечиться. И возможно, во время приступа порфирии их просто «тянуло на солененькое».

А с чесноком вышла ситуация двоякая. С одной стороны пахучие вещества из состава чеснока могут быть агентами разрушающими гемоглобин ( т.е. провоцирующими приступ), но вот с другой стороны летучие мыши кровососы любят этот запах. Ну тут уж только вампирам судить о их пристрастиях.

Не исключено так же, что не безосновательно люди говорили о вампирских обителях. В стародавние времена люди жили обособлено и часто встречались близкородственные браки, что увеличивало распространение наследственных болезней в одном и том же селении. ( Dolphin D. 1985)

Так что представьте, какое оказывали впечатление на суеверного средневекового человека все эти факты.

Но вообще порфирия заболевание печени и крови, так как именно эти ткани имеют самое непосредственное отношение к обмену гемоглобина. Однако эти заболевания очень часто могут проявляться именно психическими расстройствами в результате токсического воздействия на нервную систему. При отсутствии должного лечения может наступить необратимое повреждение, которое приводит к слабоумию, и нарушению поведения, жестокости. Психиатрические проблемы могут возникнуть при следующих формах порфирий:

1. Острая перемежающаяся Порфирия www.rusmedserver.ru/med/gastro2/57.html

2. Вариегитальная Порфирия www.rusmedserver.ru/med/gastro2/58.html

3. Наследственная копропорфирия www.rusmedserver.ru/med/gastro2/59.html

Более того, психическое расстройство может быть практически единственным симптомом заболевания. Мы можем здесь встретить истерические симптомы, тревожные расстройства, депрессии, фобии бредовые и галлюцинаторные расстройства, крайне похожие на шизофренический процесс, расстройства поведения и личности, нарастающее слабоумие ( но это все таки в настоящее время казуистика). Да, конечно, яркие случаи с пузырями от солнца не остаются без внимания. Это уж очень картина яркая. Но в других ситуациях диагностика может быть достаточно трудной, потому что существует множество стертых и латентных форм, которые возможно зафиксировать только во время приступа самого приступа и диагностические методики не так сказать что в каждой поликлинике в наличии. Однако есть симптом, который всегда может навести на мысль о том, что тут можно заподозрить порфирию. У больных ухудшается состояние при применении транквилизаторов ( реланиум, фенозепам и т.п.) и барбитуратов ( фенобарбитал в т.ч и корвалол с валокардином), которые казалось бы должны снимать их психические симптомы. Так что при наличии исключительно даже психиццкого не дурно думать о «вампирской болезни».

cat.inist.fr/?aModele=afficheN&cpsidt=2935159

cat.inist.fr/?aModele=afficheN&cpsidt=2667479

источник

---

Пишет  himself:

Где-то там, в загробном мире, где решаются параметры будущего персонажа, собрались сразу несколько душ и порешили: чем играть поодиночке, куда веселее и полезнее идти вместе.

Одна была душой гениального писателя. Другая - великого музыканта. Третья - талантливого художника, четвёртая - именитого психолога. Ну и было ещё несколько душ калибром поменьше, о которых мы не упомянем для краткости.
Все они собрались в кружок, пожали друг другу руки и уговорились делить общее тело. Так им казалось выгодней. В самом деле: у других тел по одному таланту, а у этого будет восемь. Ни минуты времени не будет уходить впустую. Когда великий писатель устаёт - за дело будет браться великий художник. Устанет художник - взамен выступит гений-математик. Ну и так далее.

Ударили души по рукам, выбрали себе тело - и собирались уже отправляться на Землю, как вдруг заметили, что среди них затесалась одна маленькая душа, которая раньше не подавала голоса.

(кат)

Эта маленькая душа не умела ни писать, ни рисовать, ни петь - ничего она не умела. Как попала в круг таких великих душ - непонятно. Должности для неё абсолютно никакой не было и старшие души назначили её управлять телом, чтоб ей не было скучно.

И маленькая душа стала управлять общим телом так, как ей нравилось. Старшие души вскоре затосковали.
Пожелает великий писатель написать что-нибудь, и стучится наружу: выпусти меня, маленькая душа. А маленькая душа ему: нет, не могу. Устала я. Лучше я пойду чужие книги почитаю.
Захочет художник картину нарисовать, просится: выпусти меня, маленькая душа. А маленькая душа ему: нет, извини. Я не в духе. Лучше я чужое кино посмотрю.
Гения математики маленькая душа и на порог не пускала.

Так тёк год за годом, и постепенно другие люди превзошли во всём нашего героя. Посредственные писатели сочиняли книги, а великий томился в заточенье. Посредственные композиторы творили музыку, а гений страдал без инструмента. И так со всем.

Но маленькая душа была самой обычной человеческой душой и общая участь не миновала её: однажды она влюбилась. И захотелось маленькой душе покорить возлюбленную своими талантами.
Обратилась она к душе великого писателя: помоги мне, великий писатель, напиши книгу - чтоб была живой, как трава, и глубокой, как море. Чтобы все другие писатели завидовали твоему таланту. Уступила маленькая душа место великому писателю.
Взялся тот за перо - и застыл. Написал пару фраз - зачеркнул. Ничего, кроме банальностей, не выходит из под пера великого писателя. Скомкал он бумагу и исчез - только снежинки в воздухе падают.
Помчалась маленькая душа к душе великого поэта: помоги мне, великий поэт, напиши стихотворение - чтобы трогало за сердце, чтобы звенело и плакало, чтобы все другие поэты с восхищением читали и хвалились знакомством. Уступила маленькая душа место великому поэту.
Коснулся поэт клавиш - и замер. Отстучал несколько строф - перечитал и удалил. Одни второсортные рифмы приходят в голову великому поэту. Разбил он в сердцах машинку, прыгнул в окно - да и сгинул, не долетев до земли.
Бросилась маленькая душа к душе художника: помоги мне, великий художник, нарисуй картину - чтобы краски блестели, чтобы жизнь проступала с полотна, чтоб другие художники на твой взмах мерялись и кисти твоей вторили. Уступила маленькая душа место великому художнику.
Встал тот возле полотна - и растерялся. Ляпнул краской тут, там - только пятна и выходят. Разозлился художник и швырнул кистью об холст. Краска всплеском брызнула по ватману и покатилась вниз тоненькими потёками, а вместе с ней и художник исчез.

Напрасно звала душа психолога, математика, физика - все они исчезали один за другим, как будто их и не было. И наконец осталось от человека только тело да маленькая душа в нём, совершенно одна. Самая обычная душа, посредственность в мире посредственностей.
Она оглянулась по сторонам, ища, кого бы ещё позвать, и никого не нашла. А может быть, никого там и не было с самого начала.

---

Дюрекс опять жжот!

Реклама презервативов.



Молодцы, я считаю. Со вкусом и без пошлятины рекламировать такой щеколтивый товар — надо уметь ))